港片配乐大师胡伟立的武侠情结

港片配乐大师胡伟立的武侠情结

 

    从去年底的《龙门飞甲》到不久前的《新龙门客栈》，持续数月的“龙门”热潮映照的不仅是中国人永远不变的武侠情结，也是一幅贯穿武林20年的江湖画卷，尤其是徐克导演将“新龙门”的音乐制作人胡伟立重请出山，操刀“飞甲”—以致熟悉的《小刀会》音乐再度响彻影院，所有人都惊觉，世事万变江湖仍可再现。不过对于幕后操盘手年逾75岁的胡伟立来说，他倚靠音乐制造的光辉可比20年风云变幻长远得多，从TVB到港片，凡有民乐处，几乎就会留下胡伟立的痕迹。

    胡伟立
 

    1937年生于香港。 作曲家， 音乐教育家。1958年开始创作并出版音乐作品，1960年起任教于北京艺术学院，尔后又在中国音乐学院、北京电影学院从事教学工作，期间为多部影视作品作曲配乐，1986年到香港，从TVB到大银幕，创作众多脍炙人口的作品，包括电视剧《火玫瑰》、《大时代》、电影《鹿鼎记》、《东方三侠》、《唐伯虎点秋香》、《黄飞鸿3》等，一曲《一起走过的日子》更令刘德华红遍大江南北。1995年电影《梁祝》(与黄霑、 雷颂德、黄英华合作)获第十四届香港电影金像奖“最佳电影配乐奖”。
 

    胡伟立与香港电影诸多达人都合作过，与徐克(右上图)、周星驰(左大图)的合作更是传为佳话，《东方不败》、《唐伯虎点秋香》等电影配乐都是经典之作。
 

    香江的另一种人生
 

    “经历过江青，徐克杜琪峰那些要求就不算什么了”
 

    黄霑还未见胡伟立时，听到他为《鹿鼎记》写的《开心做出戏》，京韵十足，心底还纳闷，毛头小伙子竟写得了如此原汁原味，却未想，胡伟立到香港，重打江山，已经50岁。尽管在录像厅文化熏陶出来的港剧迷记忆里，胡伟立的故事怎么都要优先从香港篇讲起，不过不妨回顾一下之所以成就为一年能写掉20部港片的胡伟立，需要探寻一下他完全不同的音乐起航。胡伟立从小家境优渥，父亲是麻省理工学院博士，回国后在国民政府交通部担任技术官员，因看不惯国民党的做派辞官从商，家里购置的手风琴、钢琴都成为胡伟立的儿时“玩伴”，竟也能无师自通，母亲是京剧票友，因为抗战，颠沛流离的生活又令他很早就接触了各地民间戏曲。中西合璧的教育传承极大程度扩宽了胡伟立的音乐眼界，大学二年级便创作小提琴曲《农村小调》，拿了人生第一笔稿费50元。去香港前，他已经写过十多部电影配乐，以及一些电视剧音乐。
 

    南都娱乐：50岁过香江后做的影视配乐，完全不同于在内地教书创作的日子，有没有像另一个人生？
 

    胡伟立：其实是一个人生的两个阶段。(笑)我觉得只不过是电影这个媒体比较吸引人眼珠，其实我以前的作品，像1966年学习焦裕禄，我就写了一首《歌唱焦裕禄》。作为一个创作者，你要独立思考，你要有自己想法，但你也要换位思考，你要想想老百姓喜欢的娱乐。
 

    南都娱乐：那你认同当时香港的流行文化吗？
 

    胡伟立：为什么有时候觉得香港电影特别无聊，如果是你在香港生活了以后，你会发现那种压力……那真每个人都是玩命对付。强节奏的时候，你还跟他去讲让他动脑子？不，他们看了哈哈一笑，过瘾！要不就看三级片，发泄完就算了嘛，回去睡一觉，第二天再接着那么干。它是松弛的一种办法，干吗要那么深沉呢，咱们一来一个长镜头拖那么慢……
 

    南都娱乐：内地的电影音乐创作，跟在香港创作的那些区别有多大？
 

    胡伟立：截然不同，国内它是文艺范儿的，1982年有一个电影叫《金鹿》，我让苏小明唱了一首《美的歌》。那时候有人说这是靡靡之音，后来在北影党委讨论，北影厂长汪洋，还有他们的顾问钟灵，听了以后说“我们觉得很好啊”，我说《金鹿》就讲一个先进工作者，他喜欢美的歌，喜欢穿美的……我写歌是根据这个主题来写的，那时候三中全会已经开了，当时这种顽固势力还是深入人心的，“凡是派”还是蛮有势力的。香港就完全不一样，香港导演，除了徐克、杜琪峰和周星驰，其他导演都是我说了算。
 

    南都娱乐：徐克、杜琪峰和周星驰这几位导演都什么要求？
 

    胡伟立：你知道我第一部电影的导演是谁吗？崔嵬。电影叫《山花》，是《青春之歌》的班子，拍了四年，写山西风情。(拍这么久？)因为江青要改。所以我说经过江青以后，像杜琪峰、徐克……都不算什么了。那个是提着脑袋，不过你别说，江青有些点子提得相当专业。当然了，也有她的胡搅蛮缠。
 

    严苛导演们的御用配乐
 

    “我对杜琪峰说，‘你没音乐天赋，好好拍你的戏吧’”
 

    胡伟立与徐克、杜琪峰、周星驰都分别合作过十多部电影，出了名的有要求导演与胡伟立之间自然擦出不少经典火花，比如《唐伯虎点秋香》那段天外飞仙的打击乐，便是胡伟立一个晚上熬出来的。而多年后，徐克依然要找回他创作《龙门飞甲》，你自然可以解读为怀旧情结，却也从某个层面反映了人才凋蔽无力传承的现实困境。
 

    南都娱乐：在香港你的事业也是从TVB起步的，跟徐克导演他们都是在TVB就认识的么？
 

    胡伟立：跟杜琪峰是。那时候拍《僵尸奇兵》，监制是王天林，我跟他都是上海人，所以我们俩就特别投缘，杜琪峰是副导。我配了有三场打的戏，我是这么设计，第一段画面是照着正常的香港喜欢打斗戏的配乐；第二段，因为它的刀剑的撞击和动跳的声音已经很多了，很强了，我就想突出效果，在某些张力的时候，我给它起重音，最后一段，是有牺牲的东西，我就用了一段很抒情、很悲情的音乐去衬托，这个片子还有个副导是游达志。
 

    南都娱乐：现在他也是银河印象的中坚导演了。
 

    胡伟立：对，很有名的导演，他当时就说，胡先生，我们这儿还没有这样配过。我说，没什么关系，我看看观众接受不接受，香港都是“咚咚咚”都一样的，而我这三段打斗，提供一个立体的信息。杜琪峰一听了以后，他以后所有的戏就都找我配(乐)。
 

    南都娱乐：在TVB时有感觉到杜琪峰会成为这么大的导演吗？
 

    胡伟立：我在那时候就看好他。他那时候跟我学了差不多有一年的钢琴。他弟弟跟我学小提琴。当时在邵氏那间屋子，他买了台钢琴。我说，“算了吧，你哪有时间练琴啊？”
 

    南都娱乐：他是这方面有天分吗？
 

    胡伟立：没有。我直接说的，“你好好拍你的戏吧。”
 

    南都娱乐：可是他给《烽火佳人》写过歌。
 

    胡伟立：当时也是他弄完电影找我来配乐，他就在那儿哼，我说，哎，这挺好，把这记下来。他写出来，我给他修理修理。完了编曲我给他编。但的确那歌挺好的。
 

    南都娱乐：跟周星驰合作《唐伯虎点秋香》是最痛苦了吧？据说他都是先胡搞一通然后找您配乐？
 

    胡伟立：你说的是那段打鼓说唱的戏。那是他们没有按工艺步骤来做，按说应该是他们放音乐，他跟着这个节奏打，结果他是先胡打一通，这让我怎么配啊？我说这不是效果配吗？结果他说不是效果配，效果说要音乐配。好就好在他还有快板。后来我夜里两点收工，7点钟洗个澡，吃了早饭，9点钟到那里开工，已经把东西交给他了。那时候正好一个欧洲代表来参观，一看直呼impossible。凭良心说，这三个导演(指杜、徐、周)对我特别特别好，他们对我的学生要比我折磨得更多，我在边上的时候，我还能护着他们。我离开时，就对学生们说，你们好自为之吧。(笑)
 

    南都娱乐：周星驰跟你聊音乐吗？他生活里据说很闷？
 

    胡伟立：不怎么讲话，但有时候也很疯。他有次突然说，“胡生，你这个辫子解下来，甩一下。”我就甩一下，我那个头发比现在还长。他又问，“你能不能(用它)打？”我说“干吗要我打，你们给我上啊(笑)。”
 

    与歌星“一起走过的日子”
 

    “刘德华开始想拿掉那段二胡”
 

    尽管在胡伟立眼里，杜琪峰是个没音乐天分的学生，但杜琪峰却非常信任胡伟立的创作，胡伟立做第一部香港电影配乐，便是杜琪峰自己公司的《沙滩仔与周师奶》，梁朝伟主演。接着第二部就是《至尊无上》，胡伟立创作了主题歌《一起走过的日子》，就这样把刘德华给推出来了。
 

    南都娱乐：《一起走过的日子》一开始就定了让刘德华来唱吗？
 

    胡伟立：一开始就定他，他那时已经有十几张唱片了，但所有人都说他唱功不好，唱片没一张卖得动，我听了他的歌以后，我先分析他的(嗓子)哪部分最好，所以我那个歌的音域是不宽的。我就要拿他最漂亮、最能发挥的一面。
 

    南都娱乐：那刘德华是一听到这首歌就很喜欢吗？
 

    胡伟立：他的监制特别喜欢，我一给DEMO，那个监制一听，就断定这首歌一定会红。刘德华也很喜欢，可是他不喜欢那个二胡。我说别的能改，这段二胡不能改。
 

    南都娱乐：您怎么说服他？
 

    胡伟立：不用说服，我说您要就要，要就得加这个二胡，这段二胡到后来一出来的时候，是最能打动人的。我就觉得现在的人做音乐，搞得很复杂很复杂。打动不到人，是不是？真的好音乐，就一句。要是黄霑那个《笑傲江湖》，作为现在音乐学院学生交给他们老师的话，肯定给骂的。有时候很简单的东西可以包括很多内容，很多很复杂的东西里面是没内容的，我就讲三句话能讲清楚的东西，让某些教授300句讲糊涂了。
 

    南都娱乐：是不是还教过杨采妮怎么唱歌？
 

    胡伟立：我们一块搞《梁祝》，《梁祝》有一段感情戏，我就写了音乐，就那个《你你我我》。黄霑一听，“哎呀，这首我给它写个情歌吧。”我跟徐克就特别兴奋，然后就准备让吴奇隆跟杨采妮唱。我说行不行啊，杨采妮从来没唱过歌。后来带过来看看，唱唱，还真是不行的。
 

    南都娱乐：怎么个不行法？五音不全？
 

    胡伟立：还不是五音不全，就是她不知道怎么唱。很紧张。根本不识谱，香港很多歌星都不识谱。我跟她说，别紧张，我就唱一句，很简单的旋律。完了以后，我跟黄霑说，把几段高音让吴奇隆唱，给她找到一个她的调，让她最发挥得出来，给她曲子。结果，放开，用气，顶，把它连起来，不要把它唱得一节一节的，到我家来教了3次，我说行了，我给你100分了，你去唱吧。其实也就70分。
 

    南都娱乐：后来她都出专辑了。
 

    胡伟立：当然了，有钱赚干吗不赚。所以，她特别感谢我，那次我去香港，徐克把我两个学生罗坚、黄英华都约出来吃饭。采妮也想来，但她说实在有事，还专门给师母订了个蛋糕，我特感动。
 

    南都娱乐：你是不是还挺喜欢给郭富城写歌的啊？因为欣赏小美吗？
 

    胡伟立：对，是小美来找我，当时郭富城也在TVB，那几个歌都是TVB电视剧的。黎明后来也叫我写，我实在没时间了，分身乏术。其实我比较喜欢张学友……因为他们那已经有写歌班子，香港讲圈子，我这人就从来没有圈子，在我这行里头，我算低调的了。
 

    南都娱乐：这些跟你合作的歌手里您最喜欢谁啊？
 

    胡伟立：歌手里跟他们个人关系要说比较近的，还是刘德华，刘德华对我一直很尊敬，每次吃饭、开会，都使劲把我拽到他边上坐着。
 

    不重复不跟风创作原则
 

    “我妈生我下来就没这种媚骨”
 

    有趣的是，《一起走过的日子》并没有令胡伟立从此变成歌坛红人，个中理由跟他每一次“主动离开”的原因相同，那便是不想重复自己的东西，也不愿意随大流，而这种重复性流水作业不仅是当年香港电影圈的风气，如今内地的影视圈也屡见此苗头，有鉴于此，自胡伟立1997年退休移民加拿大后，就鲜再出山，仅与徐克有过不多的友情合作。
 

    南都娱乐：有说法称你在TVB时开创了他们音乐部的一个时代，具体是什么状况？
 

    胡伟立：当时他们的配乐是这样的，有个唱片室，一部片弄好了以后就在里头找，都是罐头音乐。这是他们一个流程。结果我进TVB时，TVB跟IFPI(香港国际唱片协会)就打上官司，就钱的问题，你知道方逸华是出名的小气，那就封杀，所以IFPI的东西都不能用，能用的就是英国的小公司。TVB每个月有新的电视剧和各种资讯节目，都需要有音乐。就那几百张唱片，合适的也就那么几段，你用完了，我再用。我就觉得太闷了。我自己就去买了一套设备，自己做主题歌旋律，悲伤的、忧郁的、怀念的、幸福的、开心的、打斗的，搞那么几个。我一年要做三四千集电视剧。但我后来为什么走，因为后来烂剧太多了。我觉得不要侮辱我了。
 

    南都娱乐：《一起走过的日子》那么红，是不是很多人邀歌的要求就是“给我写一首这样的歌”？
 

    胡伟立：对啊。什么东西都这样子的。除了让我重复，还有好多人都重复，那时候这种二胡前奏的……好多歌都有类似的影子，包括香港电影界。以前香港电影界的音乐，就是一个钢琴，一个长笛。我在北影录音的时候，已经用80个人乐队。所以后来我做MIDI的时候，也是按大的交响乐这种编制来做的。为什么都找我做大片？就我可以把那个气势做起来，但当我做起气势来后，逐渐很多人就跟着这个大片的风……
 

    南都娱乐：那我就理解为什么没有转到唱片圈写流行歌曲了。
 

　　胡伟立：你如果是写歌，挣钱，肯定是比写电影挣钱。又容易，又快、又多。可是成天让您去迎合那种东西的时候……有所为有所不为。我以前跟我们支部书记说的，就我这个智商，你喜欢听什么，我能不知道吗？可是对不起，我打出娘胎以后，我妈就没生下我这条媚骨。